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最近我在北大國(guó)發(fā)院馬浩教授——他也是薛兆豐老師的同事——的公眾號(hào)上看到一篇文章。從兩個(gè)歌唱家的故事講職業(yè)規(guī)劃的問(wèn)題，很有意思，今天和大家聊一聊。
這兩個(gè)歌唱家，就是最著名的男高音，帕瓦羅蒂和多明戈。先說(shuō)中國(guó)觀眾最熟悉的，帕瓦羅蒂。
帕瓦羅蒂是自從踏進(jìn)男高音這扇門的那一刻，就沒(méi)打算出去。而且他從初出茅廬到走上神壇，一直在唱，直到去世的前一年，還在堅(jiān)持演出。
說(shuō)到這，也許很多人腦子里都會(huì)浮現(xiàn)這么一副畫面：年邁的帕瓦羅蒂，出于對(duì)音樂(lè)和舞臺(tái)的熱愛(ài)，頑強(qiáng)的克服了身體的虛弱，為大家?guī)��?lái)一場(chǎng)又一場(chǎng)精彩的表演。儼然是一副兢兢業(yè)業(yè)、老藝術(shù)家的形象。
但事實(shí)還真不是這樣。帕瓦羅蒂在晚年的時(shí)候，是非常懂得量力而行的。
首先，他從不會(huì)演出過(guò)量，每個(gè)月只演4到5場(chǎng)，演出地點(diǎn)就固定在紐約的大都會(huì)歌劇院。他對(duì)劇目的選擇也比較謹(jǐn)慎，基本就是《托斯卡》、《圖蘭朵》、《假面舞會(huì)》這些比較熟、幾乎不可能發(fā)生失誤的劇目。其中帕瓦羅蒂演得最多的就是《托斯卡》，從2004年開始到2007年去世之前，一共演了60多次。
而且他從來(lái)不演重角色，也就是對(duì)嗓音消耗大、費(fèi)嗓子的角色。并且一旦有個(gè)感冒發(fā)燒、身體不適，管你的票是不是已經(jīng)賣出去了，直接取消演出。弄得歌劇院的經(jīng)理非常郁悶，但是又沒(méi)辦法，因?yàn)榕镣吡_蒂的人氣實(shí)在是太高了。
到晚年，他老人家也實(shí)在是太胖了，所以連演出過(guò)程中的動(dòng)作，也是能省則省。
比如，《圖蘭朵》當(dāng)中有一個(gè)情節(jié)，男主角應(yīng)該先敲一下鼓，然后再唱。但是帕瓦羅蒂就改了，要敲鼓的時(shí)候，隨便比劃一下，找個(gè)人替他把鼓敲了。
帕瓦羅蒂這么偷懶，觀眾也不是很介意，畢竟我們是沖著你的嗓子來(lái)的，只要唱得好，別的都無(wú)所謂。
聽到這也許有人會(huì)說(shuō)，這是不是有點(diǎn)耍大牌的嫌疑��？
答案當(dāng)然是沒(méi)有。事實(shí)上，帕瓦羅蒂非常在意觀眾，用他自己的話說(shuō)：“我就是觀眾的仆人，給他們唱歌，對(duì)我來(lái)說(shuō)就像是氧氣一樣”。
他之所以這么愛(ài)惜自己的嗓子，無(wú)非是要確保一件事，那就是能夠一直保持完美的嗓音，直到生命的最后一刻。
要知道，男高音其實(shí)是一個(gè)對(duì)生理硬件高度依賴的職業(yè)。這就導(dǎo)致，一旦年邁，聲線老化，就會(huì)唱不動(dòng)。
所以要想唱得久遠(yuǎn)，必須在年輕的時(shí)候就保護(hù)好自己的本錢，杜絕一切不必要的損耗。帕瓦羅蒂在這點(diǎn)上，做得就非常好。
比如1995年的時(shí)候，帕瓦羅蒂和父親去威爾士參加蘭戈倫藝術(shù)節(jié)。要知道，這里可是帕瓦羅蒂起飛的地方。早在1955年，20歲的帕瓦羅蒂就跟隨父親的合唱團(tuán)，在這里得到了人生中的第一個(gè)冠軍。
如今，40年之后，帕瓦羅蒂功成名就，和父親一起衣錦還鄉(xiāng)，這在當(dāng)?shù)乜墒羌�大事，人們提�?個(gè)小時(shí)就在場(chǎng)館外面等候。按說(shuō)應(yīng)該有一番熱烈的重逢，但是，當(dāng)帕瓦羅蒂抵達(dá)的時(shí)候，幾乎一句話都沒(méi)說(shuō)，直接快步走進(jìn)場(chǎng)館。
關(guān)于這件事，當(dāng)時(shí)的媒體是這么報(bào)道的，帕瓦羅蒂因?yàn)楹ε聢?chǎng)館周遭的塵土?xí)�傷害到喉嚨，所以才這么做。
當(dāng)然，類似的例子還有很多，就不再一一列舉了�？傊�，帕瓦羅蒂?gòu)哪贻p時(shí)開始，就已經(jīng)有了唱完這一生的打算，為此，他分外珍惜自己的嗓子。

帕瓦羅蒂
你看，這就是帕瓦羅蒂管理職業(yè)生涯的思路——我只做一件事，而且要做到最好，只做頭部，不做二三名，不做長(zhǎng)尾。同時(shí)，我還很謹(jǐn)慎的使用自己的本錢，小心翼翼地呵護(hù)，這就確保我直到最后一刻依然是最好的。
但是另一位大師，多明戈就不一樣了。
首先，他的稱號(hào)是“歌劇之王”。要知道，很多男高音在上了年紀(jì)之后，都把事業(yè)重心放在了演唱會(huì)上，因?yàn)榧兇獾某�歌，肯定要比歌劇那樣又演又唱要省勁兒。但是多明戈卻一直堅(jiān)持演歌劇，在舞臺(tái)上毫不保留地?fù)]灑激情。
比如演《麥克白》的時(shí)候，最后那一幕被刺死的戲，經(jīng)常是因?yàn)橛^眾鼓掌的時(shí)間太長(zhǎng)，導(dǎo)致他得在臺(tái)上躺著“死”好幾分鐘，才能被抬下去，直到60多歲，依然如此。
你可能會(huì)問(wèn)，多明戈難道就不怕透支，老了以后唱不動(dòng)？
不是不怕，而是因?yàn)樵缬袦?zhǔn)備，多明戈早早就為自己規(guī)劃出了下一段職業(yè)生涯。

多明戈
其中的第一個(gè)舉措，是回歸男中音。在2009年，已經(jīng)唱了50年高音的他，居然宣布轉(zhuǎn)型，回歸男中音。之所以說(shuō)回歸，是因?yàn)槎嗝鞲暝诔�高音之前，學(xué)的就是中音。按照當(dāng)時(shí)評(píng)論員的說(shuō)法，多明戈轉(zhuǎn)型的原因之一，是為了延長(zhǎng)自己的職業(yè)生涯，畢竟隨著年齡增長(zhǎng)，中音比高音更好駕馭。
第二個(gè)舉措，是著手轉(zhuǎn)型做指揮。從40多歲的時(shí)候，多明戈就經(jīng)常用自己的知名度，和一些二線的歌劇院做交易：你想請(qǐng)我唱，可以，但是得有一些劇目讓我來(lái)指揮。
這其實(shí)就是在逐步磨練技藝，樹立品牌，萬(wàn)一哪天唱不動(dòng)了，可以隨時(shí)拿起指揮棒，開始第二次職業(yè)生涯。
要知道，指揮是可以一直干到老的。多明戈的選擇，對(duì)于一個(gè)歌唱家來(lái)說(shuō)，可以說(shuō)再合適不過(guò)。
你看，這是多明戈的職業(yè)生涯管理，他和帕瓦羅蒂的從一而終不一樣，他是多段式的規(guī)劃。他雖然在男高音這個(gè)領(lǐng)域已經(jīng)取得非常高的成就，但他不留戀過(guò)去，能夠放下存量的榮譽(yù)，并且在周邊的資源中發(fā)現(xiàn)新的增量，找到新的方向轉(zhuǎn)行。這就確保他在每個(gè)年齡段，都能做一個(gè)最適合自己的職業(yè)。
其實(shí)，不管是帕瓦羅蒂還是多明戈，他們的職業(yè)規(guī)劃都有一個(gè)共同點(diǎn)：就是他們都把職業(yè)生涯的終點(diǎn)，設(shè)置在了生命的最后一刻，活到老，干到老。
但是現(xiàn)在的大多數(shù)人，都把退休當(dāng)成了職業(yè)生涯的終點(diǎn)。也就是60多歲退休之后，我就不用工作了，每天拿著退休金，養(yǎng)花種草、環(huán)游世界。
但遺憾的是，這樣的職業(yè)規(guī)劃，有可能已經(jīng)不適用了。
我多次推薦過(guò)一本書，叫《百歲人生》。順便說(shuō)一句，這本書沒(méi)有翻譯成中文，在我們「得到」App的《每天聽本書》欄目中有解讀版。
這本書就說(shuō)，我們這代人，有很大概率活到100歲。這就意味著，假如60歲退休，還有40年的時(shí)間在等著你。假如你的職業(yè)生涯就此止步，問(wèn)題就會(huì)出現(xiàn)，比如錢夠花嗎？生活失去目標(biāo)、失去意義怎么辦？等等。
這就需要我們?cè)谧雎殬I(yè)規(guī)劃的時(shí)候，考慮得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)。在策略方面，你可以像帕瓦羅蒂那樣，在一個(gè)行業(yè)里爭(zhēng)做頭部，并且好好保護(hù)自己的本錢，維持優(yōu)勢(shì)。也可以像多明戈那樣，提早謀劃下一段職業(yè)。
但是，無(wú)論哪一種策略，歸根結(jié)底，都需要我們先建立一種新的觀念——終身職業(yè)觀。這才是兩位大師的經(jīng)歷，給我們這代人的真正啟發(fā)。

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